大家一定對這樣的場景有點熟悉，評審的時候，經常會有指點江山的「大神」聚集在設計師周圍提出各種問題，有一個問題的出現頻率居高不下，那就是「畫面有點空，可以再豐富一下嗎？」真的是畫面一定要滿到炸裂才是好的嗎？

一、恐懼留白（Horror Vacui）的定義

維基百科：「恐懼留白」來自于拉丁語和希臘語，意思是用細節填充整個空間或藝術品的表面。

通用設計法則：「恐懼留白」這句拉丁文，指的是渴望用信息或元素將空白處填滿。就風格而言，正好與極簡主義相反。

二、恐懼留白在藝術中的體現

在維多利亞時代，英國的政治、經濟、社會皆飛速變化，其最顯著的結果就是富裕的中產階級的劇增。財富的擁有及身份的提升喚起了中產階級改變居住環境和室內裝飾樣式的意識，他們急于在住宅建筑上明確和標榜他們的成就。于是，以裝飾為主的「維多利亞風格」應運而生。

「恐懼留白」這個詞與意大利藝術評論家兼學者 Mario Praz 聯系在一起。Mario Praz 用「恐懼留白」描述維多利亞時代令人窒息的風格和室內雜亂的設計。

「恐懼留白」的代表作——《凱爾斯書》（Book of Kells）是愛爾蘭中世紀手抄本中最精美的一部。其中美麗的插圖作品代表了中世紀愛爾蘭凱爾特美術的最高成就。這些書法與繪畫以琺瑯工藝品般的密集形式作于暗色羊皮紙上，看上去仿佛是由幾個畫匠合作的成果。這些作品以其完美紋飾以及美輪美奐的色彩而達到動人心魄的效果。其繪畫之精細，裝飾之繁復，使觀者必須借助放大鏡才能看清全部畫面。

法國文藝復興時期雕刻家 Jean Duvet 的作品始終能表現出「恐懼留白」。

David Carson 是美國紐約最著名（也最引人爭議）的實驗設計家之一，他創作的作品， 尤其是出現在《Beach Culture》和 《Ray Gun》雜志中的作品，對于全球年輕設計家的想法和創作方式產生相當深遠的影響。「恐懼留白」是 David Carson 的標志性風格之一。

三、「恐懼留白」和「價值」的關系

注意觀察的同學，一定發現了一個現象，高端品牌的櫥窗，更傾向于以創意取勝，并不會展示很多的產品，而且產品不會有明顯的價格標牌；而一些連鎖店更傾向于在櫥窗中擺放大量的模特和很多很多的產品，這個就是「恐懼留白」的感知研究。研究表明：恐懼留白和價值感受之間存在一定反比關系，恐懼留白越高，價值感就越低。

《設計通用法則》更近一步的闡釋，也許這種反比關系，正好鑒于社會的富裕程度，以及社會對「恐懼留白」的價值感知之間。也就是說，那些習慣擁有很多的人，少才是多，而對那些向來沒擁有什么東西的人，多才是多。也有人認為這和教育程度有關，跟富裕程度沒有任何關系。這個領域的因果研究尚在進行中，但是初步得出的結果已經很有說服力。

五、恐懼留白在設計中如何運用

在運營、營銷中，對于那些目標用戶為富裕和受過高等教育的人，盡可能避免「恐懼留白」，多用極簡主義，增加用戶對價值感高的聯想。相反，可運用「恐懼留白」，用多種元素豐富畫面， 以滿足用戶的聯想。

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本文標題：恐懼留白：叫不出名字的設計法則
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